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文件袋，里面是一打分镜图纸。

苏和莫德跃然浮现于纸上。

纤柔、阴郁、暧昧......

这是萨拉第一次看见这种分镜。

无关于绘画功力。单单是绘画者对于元素的把握便足以让萨拉惊服。

在普莱瑞思的画面下，所有细微的波动似乎都变成了搅乱春水的祸首。

笔尖滴下的颜料，伸入莫德口中的纤指，拂过莫德胸口的微颤......

萨拉甚至能感觉到那种禁锢下几乎要喷涌而出的热浪。

......

从第一张翻到了最后一张。

萨拉一言不发的将画纸合上。

无可置否，这个年轻女孩精准的画出了她想要的苏与莫德。

普莱瑞思同时也将分镜头发给了布景师一份。

在联系完制片人，确定将会由上一世的伊莲·卡西迪，莎莉·霍金斯出演后，普莱瑞思彻底放心了。

的原著是一部颇具文艺气质的作品，这种作品改编电影有一个明显的特点，就是十分考验演员的演技，倘若演技不好，不能将那种朦朦胧胧的文艺表现出来，那么这部作品必然好不到那里去。

万幸，在导演与前世不同的情况下，演员还是原班人马。

普莱瑞思在画完图画版的分镜头后，又开始书写文字版的分镜头。

文字版的分镜头与图画版完全不同，需要将什么镜头，什么机位，景别如何，轴线如何，同期声如何，演员入画出画顺序如何，画面内容如何，镜头长短如何，全都一条条对应顺序记录下来。

倘若说图画分镜是具体告诉摄像师这个镜头想怎么拍，那么文字版分镜头可以说是导演在工作中指挥所有摄像、布景师、录音师等工作人员如何工作的依据。

一部影视作品的创作，就像是一部完整的交响乐曲，前后期的所有工作人员是其中的乐手，导演则是掌管节奏韵律的指挥，文字版的分镜头剧本就是乐团的乐谱，决定着打造出什么样的作品。

然而现在许多新人导演往往都懒得写分镜，直接跟着感觉去拍，也使得整部影片成本升高，节奏失调，成功与否完全取决于后期剪辑。

普莱瑞思不会允许这样的事情在她的作品中出现，