第八十六章 古玩黑市（六） (第2/4页)

知道要多久之后了，值得一提的是，一向坐在台下的赵齐瑞见到如此作品也不淡定了，和楚琛两人一同来到的台上。

这幅雨中山水图尺幅颇大，楚琛估计差不多有九平方尺左右。

从画法来看，山石用的是淡皴带染，用笔苍劲浑厚，而后加以浓墨点苔，画法应该是从黄公望脱化而来，画格清苍。

画上自题：“秋来好在溪楼上，笔墨劳劳意自闲。老眼看书全似雾，模糊只写雨中山。”，款识下的钤印为石田。

从题词和款识上的字迹来看，字的线条锋利铦锐，结构跌宕开阖，中g"/>收紧而四维开张，所谓“长撇大捺”，遒劲奇崛，这符合沈周晚年的风格。而钤印也符合真品的特征。

所以如果光从这两点来看，这幅作品应该是沈周的真品。但判断一幅作品的真伪，光凭这两点可不够，而且不知道为什么，楚琛对这幅作品的感觉不是太好，总感觉在画风上好像欠缺点什么。

沈周绘画擅长山水、花鸟，尤以山水著称，有粗"/>、细两种面貌。早年主宗王蒙，上追董、巨，以细笔为主；四十岁以后博取诸家，着意于黄公望，风格逐渐变粗"/>，形成粗"/>笔风貌；六十岁后汲取吴镇画法，笔墨疏简苍劲，格调雄健宏阔。

其成熟时期的山水，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔。

他构图造境方面，无论繁复或简略，都强调山川宏阔之“势”，一改元人空寂之境，又着意于朴实的“质”，于拙中藏巧。

而从画中的款识来看，应该是沈周七十多岁的风格，而这个时期他的画风应该已经成熟。而从画中的风格来看，刚是刚了，但却缺了一点柔，山川粗"/>一看上去确实雄伟了，但细看却少了一点势，这完全和沈周这个时期的风格不符。

而且楚琛还想到了一个细节，这幅作品，和文物出版社出版的一本古代书画图目中收录的几乎是一致的。

对一个画家来说，他的创作完全是偶然xing居多，两副作品可能题材相同，但不可能连一些细节都差不多，这种情况g"/>本是不可能出现的。

“难道是？”

此时，楚琛想了到了一个词，而后他立刻用