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在工业化的全盛时期，这些被分割成一段段的房间，各自都是干什么用的。所以一路走来，尤其是没有可以聊天解闷的人，就倍感无聊，且越走越冷。

好在拓麻身上还背着个睡得正香的书生脸，起码后背的保暖措施是足够了。

随着进入厂房的深度不断加深，正倍感无聊的拓麻，视线在不经意的斜视下，突然发现，原本白晃晃的墙面上，好像贴了什么面积比较大的东西。

他轻微地‘咦’了一声，忍不住举着手机照明，从厂房的中间，挪步到了靠近一边墙面的一侧，抬着脑袋仔细查看。

走进了才发现，墙面上并未贴着什么东西。他看到的面积较大的深色轮廓，根本是用笔，和染料，一笔一画精心绘制上去的。因为距离很近，画画的人身高显然也跟他差不多，他站在贴近墙面的位置，刚好能看清画的线条和用渐变手法处理过的色块。

这面墙的画作，显然是完成许久了。但从完成度来讲，顶多算是个练习之作。因为线条和上色虽然用心，但流畅度明显欠佳。在用墨线勾边前，用炭笔打过的草稿痕迹，也清晰可见，并未在完成后擦掉。

这幅还算精致的壁画，绘制的是一手持净瓶，一手拈柳枝，闭目沉思，表情既安逸，又慈祥的南海观音出海，众仙童陪同出行图，虽然线条略显僵硬，但从外行人的角度来看，整整占满了一面墙壁，色彩鲜艳，造型独特。尤其是其中一名小仙童，手捧的一个硕大的仙桃，竟然还带着一滴会反光的水珠。好似清早才刚从树上摘下，还沾着晨露，就被急急出行的仙童，仓促摘下带走上路。

拓麻对于这种壁画创作的过程，毫无研究，所以也并不清楚，这种乍一看很哄人，仔细看，细节也经得住琢磨的壁画，光是完成一幅，就需要耗费几个月甚至几年的时间。

不提壁画绘制的墙面，有多少道工序的再加工，才能开始打底和绘制初稿。单是刚开始绘制整个墙面的故事，都要一手炭笔，一手橡皮的边画边改。并随着绘制者丰富的想象力，把人物故事，一幕幕的展开。大概完成底稿后，再从远处统观一下全局，小有修改后，再落墨勾边。并根据事先绘制好的壁画小样儿，标注好颜色，保证绘制内容所应配备的色彩，与预期的效果，不会差距太大，最终通过通过拆