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大，用五官去表现情感，反而灵魂的窗户却空茫一片，夸大的表情、空洞的眼神，这种对比更令人觉得浮夸，没有真情实感。

“电影表演和电视剧表演不一样，电视剧你这么演没问题，但电影不行。”孔鸿才面对着楚翊非，认真的说道，“你是学心理学的，你知道微表情吧？电影更注重微表情和眼神，你的眼神里有东西了，就能带动你的表演。打个比方，你的表演是一次演讲，你不能只卖力大声说话，言之有物才是最重要的，只要你有真材实料，无论你是大声说话、小声说话、用话筒、用高音喇叭，都不影响你的表达。”

楚翊非一边听一边点头，就像一个听训的小学生一样，他观察着镜头里的其他人，发现作为反派二号的村长，表情比起其他人更为夸张，但是也更自然一些，他的眼神灵动且自然，仿佛站在这里的当真是一个淳朴又有些小聪明的领头者。

楚翊非在表演课上学过一些内容，表演方法有表现派，体验派，就楚翊非个人来看，表演出来的情绪都是经过文字修饰，比平常情绪波动更大的极端情绪，如果用体验派的表演技巧，去用共情的方法表演出来，对身体健康非常不利。

但表现派又需要更为精湛的表演技巧，必须极为熟练的掌握表情控制，对演员的演技要求非常高，否则不小心就会变成尬演，只有极为优秀的演员才能掌握的技巧。

在平常的小剧情的时候，可以用表现派的方法去‘饰演’，但到了角色情绪波动更大、心理情绪更细微的时候，唯有共情才能演的更好。

“进入表演最快的方法，就是共情。”孔鸿才如此说道，“你才开始表演，没有什么技巧，可以想办法找到差不多的情绪，用类似情绪来代替角色情绪，比如你第一场戏，角色情绪是不安，你就用了第一次拍戏的紧张来代替，观众看不出差别，我也看不出差别，只有你自己知道。”

而两大表演派系之外，还有一种表演方法，就叫方法派：找到方法，用自身情绪去代替角色情绪，既需要技巧，又需要一定的共情。

楚翊非想了想：“我知道了，谢谢导演。”

孔鸿才身为一个导演，对演戏有涉略但也并不精通，只粗略点拨了一下，看