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    得，舒旷将自己的小性格也加了进去。

舒旷在演一个幻想中的人物；这个人物是自己，是六十年前的自己。他出生在一个贫困的乡村里，还在懵懂无知的时候，为了保卫家园，上了前线。

渐渐的，沈携甚至觉得，那些符号也成了这个人物的一部分，就像是他天生就是会用这样的符号来标榜自己一样，虽然可笑，却是他这个小人物的执着。

舒旷的感染力仍然是短板，但沈携甚至不需要看完整段戏，就知道舒旷为什么能赢了。

因为这个抗战时代的小人物，已经深入观众的心了。

“悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。”

他已经塑造了这么美好的东西，而剧情会代替他，让观众看到它的毁灭。无需高超的感染力，无需他再去渲染和营造感人肺腑的情绪，因为这些情绪会从观众的心里自然而然地涌现出来。

在那个时代，有多少人和这个小人物一样，亲切可爱、单纯天真，是一个你乐于交往的朋友；却在憧憬着生活中最美好的一切的时候，走向永恒的黑暗；而他们甚至不能亲眼见到自己牺牲希望而换来的安逸、平和、富足。

观众只要一想到这些，不需要舒旷在台上动情地哭红双眼，他们就会自觉地为逝去的人扼腕落泪。

这一招扬长避短，走得漂亮。

沈携不知道舒旷是有意还是无意的——以他对他的了解，后者居多——不管怎样，他可以确定一点，舒旷对戏剧性，有一种天生的敏感。这个难得的天赋会成为他今后的利器。

沈携深吸一口气，将进度条往回拨到中间的段落。他目不转睛地盯着屏幕，几乎连呼吸都快忘记了。接着，他又不断重复观看这一小段。

他在努力地分辨，想要判断自己心中某个令人惊讶的结论是不是真的。

然后他肩膀一松。

是真的。

舒旷跨了一大步。

虽然很短暂，大约只有一分多钟的时间，但舒旷确确实实地看到了第二个境界的起点线。

但是，距离真正打开第二境界的大门，还有很长的路要走；甚至还有可能因为种种原因而前功尽弃。

因为舒旷似乎要走上失败几率远远大于成功的一条路。

体验派的关键是“通过演员有意识的心理技术达到天性的下意识的创作”；通过训练，使得难以