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会有什么问题，但电脑技术还太新了，Nathan在过去真遇到需要大量重拍的人，有一个在放大以后被发现了口形不对，同期声做不了，还有一个在放映以后被发现了音画不同步，全都完了。

真的，幸亏信了Nathan。

到这粗剪正式做完。ABCLAB认识的某导演之前就说也要参展，于是，兰生拜托那位导演把也带去交片。

报名的截止日是11月12号，交片的截止日是12月26号也就是德国的圣诞假后，谢兰生的这部可以说是堪堪赶上，Nathan甚至在12月23号还到ABCLAB加了加班，谢兰生非常感激。

…………

ABCLAB送走了粗剪版本，便开始了精剪、配光。

这些都是莘野盯的。谢兰生则每天准时听莘野的提问做答。

还是因为预算问题，只能配两遍光，但HunterHunt是兰生这四年的配光师和合作伙伴，对效果的把控到位。

接着是混音。

这回兰生可来劲儿了。

对于剪辑还有配光，他看不见，也没办法，但是对于“混音”这步他可以用电话听啊！虽然声音有些变化，但谢兰生可以想象。

兰生非要全程听着，ABCLAB混音师简直要被谢兰生给弄崩溃了，觉得没有这样儿的。

音效比较复杂，而且，它里面有非常多的中国特色的东西，比如银杏的沙沙声，比如“28车”的车铃声，比如铁盆的落地声，比如搪瓷缸的落桌声……那混音师从业20年都没听过这些声音，没有任何经验，而谢兰生吹毛求疵，对声音的每个细节都一定要做到最好，否则就要返工重做，比如各种声音的比例，比如它们的淡入、淡出，要与想的一模一样。同时，为了去电影节制作时间又非常紧，ABCLAB混音师苦不堪言，压力很大。

他不停说：“谢导，您太难搞了！您太难搞了！！！”

谢兰生也只有道歉，然后继续吹毛求疵。莘野也终于明白了电影局给他的评价：对一切事，虚心接受坚决不改。

谢兰生也非常清楚自己是个“难搞”的人，只