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书才真是多，苏容原本看不进去剧本，因为觉得而不过是对话和描写而已。但陈生这剧本写得比原还精彩，几乎是把整个故事重写了一遍，尤其是撞神煞这一段，太吓人了，再配上萧肃的分镜，简直是恐怖电影。

萧肃分镜画得少而精，这场戏却连画三张，可见重视。陈生写得也好，他在片场跟萧肃聊天还说，中国的神鬼文化可比日本源远流长多了，比如撞煞这件事，能作的文章就多得很。

他们都重视，杨少珊也没办法，他和Vi其实都偏商业化，对传统文化只是看看模仿一下，想要自己创作就太难了。这次撞煞里面的凶神都要全部去查古籍，又没有图，最多有些水陆画，全部要自己凭空想象创造，实在是个大工程。苏容接过来的时候他也才开了个头，剩下的全部是零碎资料。

他想取巧，收集的都是福建沿海那些祭妈祖□□之类的风俗服饰，也是没办法，现在人能接触到的传统文化也只有这些了，庙会□□，还有婚丧嫁娶里一些残存的碎片，苏容接过来的摊子就是个拼图，还是几万块里只拼了十来块的那种。

苏容对着这烂摊子思索半天，最终决定全部推翻重来。当然还是在古代的原型上再创造，问易霑弄了几张古画的图来，都是古人画的太岁十二神煞，太岁吊客丧门耗神都有了个大致的样子，然后在这基础上模仿傩文化里的傩戏。傩戏里的面具和头套本来就有种邪神的恐怖感，衣服则全部自己设计，他还抽空给Vi打了个电话，问：“师父，我记得我小时候有次跟你去看戏吓了一跳，那个是什么戏来着？”

“在老家那次？”

“嗯。”

“那不是戏，是我们潮汕的英歌舞。怎么，你想在电影里用那个啊？那个脸谱和衣服都太戏曲化了……”

“我知道，我记得那鼓点不错。”

“你搞美术设计，管鼓点干什么，萧肃这次不是请了日本的配乐大师吗？”Vi反正消息灵通。

“诶，我先搞，搞完跟你说。”

苏容这时候其实还没确定，只是有个大致的构思，结果萧肃晚上又跑过来看电影，还把编剧陈生也带上了，苏容这才知道其实是要开个小型会议，给他灵感。