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电影圈的莎士比亚，说西方名导演基本都受他影响，这类留名影史的片都是学他，国内也有乐子佼赵易。在他看来，黑泽明最有趣的一点，是他证明了文化的共通性，他从莎士比亚的和里脱胎出的电影，故事背景放在日本，一样成功，说明人类的悲喜从来都是共通的。

一番前言后，他引出主题，说其实他受朋友嘱托，差点和一位新导演合作，可惜他囿于成见，拒绝了。没想到这新人导演的摄影风格受黑泽明影响很大，他这位朋友，近年来一直受人诟病，说越来越商业化了，又说不出所以然来。其实他一个显著变化就是越来越喜欢用过肩镜头，其实对话过程中频繁切换过肩镜头特写在业内看来一直是惯坏观众的。没想到新人导演镜头语言非常古典，可能跟他们学校开了黑泽明的课有关系。

他说这位新人导演的镜头很有质感，尤其是其中一个端着蜡烛上楼梯那个镜头。他应该去拍上个世纪的片（褒义），因为他展现的不是他朋友那种看似宏大实则过于戏剧化因而有讨好观众嫌疑的叙事，也不是很多现代年轻文艺片导演那种刻意脏兮兮乱糟糟的城市生活气，他的镜头里有着上一个有秩序，讲礼节的时代的余晖。

这篇文章其实有点太文艺腔了，不过下面还是第一时间有黎商粉丝出来认领了。苏容自然不会放过，把这文章推得满网皆是。这时候林蔲的影评也出来了，她就比陈生直接，点名黎商，说“你们真看懂了黎商的双线叙事了吗？”

她直接点明，说黎商这个短片里其实讲了两个版本的故事，第一个是表世界，陈阿娇从娇惯的翁主，金屋藏娇，失宠，想通过巫蛊报复，废后……第二个是里世界，拍了一段同性恋情，就是陈阿娇和帮她行巫蛊之事，最后被在闹市处死的巫女楚服，她回忆里那个穿着男装的身影根本不是刘彻，而是楚服。黎商的镜头十分隐晦，其中那段空庭燕子追逐的戏就是隐喻了□□。

苏容看得一愣一愣的，跑去问黎商：“真的吗？”黎商只是笑。

苏容也知道黎商厉害，但想不到他会这样厉害，随着陈生他们带头分析，渐渐更多影评也浮上来，黎商这片子竟然真的挺有艺术性，更不用说同性情节向来是加“逼格